眠鵠

　　前陣子「HISTORY2：《越界》」爆紅，原本我一點興趣也沒有，一方面因為《越界》是「現代戲」，不像外國劇或古裝劇，在口條和台詞上有些距離美感。現代劇難在與當下所處世界的「無距離」，除非是戲精演員配搭上極為成熟的劇本，否則一般製作的生澀口條和做作台詞總是讓我一秒出戲。其次，因為是「校園劇」，特別是描述高中階段的校園生活，因在我生命中所佔份量太重，因此遇到此種題材，總是避之唯恐不及。再者，因為是「同志愛情」，同志是我一直非常關注的議題，但是相關的作品不是太浪漫不真實，就是太真實太痛苦，所以也是我不願主動接近的題材。至於「腐女劇」，雖然看《琅琊榜》時被幾位男主角腐得心花朵朵開，但就如愛情鐵律——愛在混沌不清時最撩人，《琅琊榜》中的「腐之美」也在於這些CP的愛是隱晦不明說的，因此對於直接標榜「腐女劇」的戲，反倒有種怕會被「太過直白的腐」驚嚇的擔憂。

　　總之，因為上述原因，所以盡管知道《越界》極受歡迎，但一直興趣缺缺。最後，耐不住另一半的一再鼓吹，終於找個周末晚與另一半一起看。一開始，只是開開心心地數著幾分鐘會出現一個腐女福利，結果到了第一集結尾，世界轟然反轉，心緒整個陷入無法自拔。另一半笑我太誇張。我也一直問自己，為什麼呢？看兩個男生相愛，感動、怦然心動都是常理，但為什麼是這種彷彿自己戀愛了、拔不出來的感覺？

　　我不清楚其他人為何成為腐女，我只從自身的感受出發，希冀找出《越界》撼動我心緒的原因。經過幾周的思考後，我發覺透過《越界》所折射出的「腐劇美學」，似乎擊中了現代情感關係中容易缺乏或缺憾的一些關鍵要素，而這也許正是為什麼「腐」從原本只是小眾的宅漫次文化，近年卻成為許多劇或暗藏、或明示的賣點之一。

唯有ＢＬ劇能跨越「女性無法參與、只能守候」的肉身界線

　　情竇初開的女孩，如果喜歡上了體育性社團的男孩，青春歲月大概就只能在觀看與等待中度過。因為，體育隊伍本來就是男女分開的。如果自己也是排球女孩，那一人打男排，一人打女排，相聚的時刻極為稀少。如果不是，那只有兩種選擇，或者擔任球隊經理，或者擔任場邊觀眾。當男孩練習或比賽，女孩只能坐在看台，最多也只能站在界外，遞個水或毛巾，收到在自己身上停駐一秒的視線，然後看著情人背轉身衝進戰場，再以自己焦灼的視線，追著他的身影滿場飛跑。

　　永遠也沒辦法陪在他身邊、為他擋下任何攻擊。

　　永遠也沒辦法為他挽救任何一球。

　　永遠也沒辦法當他的左右手和眼睛、與他互相補位。

　　當他衝撞，當他受傷，女孩縱有心也無力，困在自己這體能遠遠比不上男性的身體裡，沒有能力第一個衝上去，把他從地上扶起來，用自己的體重撐住他，扶他去休息或療傷。

　　永遠的心動、心痛，但是什麼也不能做，只能默默在等待位置，接受自己無力保護他、接受他此刻在球場上的「重要時刻」不屬於自己的事實。

　　這就是愛上運動男孩的宿命，是女孩永遠要承受的的限制與代價。

唯有ＢＬ劇，能跨越肉身永恆的界線

　　彷彿穿戴著罩袍，僅僅露出兩隻眼睛往外看似的，BL劇帶著女孩進入女孩靠自己去不了的地方—專屬男孩的世界。比如：全是男孩的體育團隊、只有男孩出入的更衣室和浴室、只有男孩的地舖空間……如果在這些「女性禁入」的地方、在因著極佳的默契、為共同的目標拚死努力、笑過哭過、彼此汗淚交融、互相支持、依存的緊密關係下有愛情萌芽，那必然是只能發生在同性之間、用同性互動方式所發展的愛戀。而這樣的愛與戀，是場邊的女孩們無法企及，但卻可藉著BL劇而窺探、而浸淫其中。

　　夏宇豪若肉身性別真的是夏少女，就只能給子軒做便當、送衝浪烏龜，即使再願意付出時間心力、再怎麼痴心苦戀，她能做到的，子軒都不需要，她走不進子軒的心裡。

　　夏少女若喜歡排球，要不成為何小小那樣的經理，一同為經營球隊而努力；或者自己去打女排，在球場上悍然美麗。然而因為男女排球隊伍都需要練習和經營，因此和邱子軒之間只能日升月落，難以相見，而即便使用同一個場地，也只能拆在不同時間。

　　但夏宇豪是男的，可以在同一個性別的隊伍內打球，子軒能做的事情宇豪全部都能做到，他們可以所有的時間都待在一起，所有的事情都一起完成。宇豪的天賦體能和認真練習，真的可以承載子軒未竟的夢想。他不只可以在子軒三次跳發跪倒在地後安慰他，還可以扶起他、撐住他，陪他一步一步收完球，背著他一步一步走回家。他的身體可以做到一模一樣的跳發，可以在比賽現場用行動向子軒證明自己有多愛他。未來，他還能為他贏得比賽，完成他做不了的事情。

　　而這正是專屬於同性愛戀才能擁有的，不同於「來自不同星球、受限各自肉身侷限、因相異而互相吸引」的異性戀情，也是「BL劇」不同於一般愛情故事的迷人之處。

多重角色互相交錯糾纏而成的戀情

               夏宇豪是邱子軒的排球粉絲、學弟、隊友、照顧者、心靈寄託、球隊主攻手、邱子軒意志的延伸。

　　邱子軒是夏宇豪的排球導師、學長、隊友、鍛鍊者、心靈支柱、球隊經理、邱子軒意志的承載者。

　　他們在這個基礎上發展成戀人。

　　關係好的時候不會只有戀人的疼寵成份。邱子軒即使早上醒來，覺得夏宇豪膩著他睡的樣子可愛，忍不住想摸摸他，照樣會在夏宇豪已經洗完澡後抓他講規則、吼他：「規則明白了嗎？不明白？穿鞋、拿衣服、去球場、動作快！」並且拔腿就走，讓夏宇豪在後面追著。

　　關係差的時候也不會只有戀人的冷戰氣氛。天大的戀人冷戰也不能違逆球賽戰友這層關係。即使夏宇豪在比賽前一天告白，讓邱子軒腦袋當機後抓狂推開他，他還是得因為夏宇豪要上場而叮嚀他注意事項，夏宇豪受傷他會仔細照顧他的傷勢，給予他必要的支持。

　　這麼多角色互相影響，情感不再只建基於彼此的吸引力，而是在種種層疊交錯的關係中，逐漸深化、立體、複雜、糾纏，綁定後更牢不可破。

在夾縫中曖昧、壓抑中發展的戀人

 　　一般來說，同性相戀並不是一般情境下會料想的狀況，同性之間大多只預設友誼，再親密也往往不會往愛情方面聯想或發展。加上，儘管現在的臺灣社會比過往開放，歧視仍然存在，同性戀情因此常常需要保密。

　　這兩點，讓同性愛戀感情的進展，既曖昧、又壓抑。

　　究竟是友情或愛情？曖昧期可能無限延長，可以在曖昧中享樂，卻也可能在曖昧中受傷。如果是愛情，我是同性戀嗎？這樣可以嗎？被知道了怎麼辦？自己否認還不夠，還擔心對方。

　　相較於同性愛戀，男女之間的曖昧、壓抑、神秘感，在這個時代已經削弱很多了。喜歡了就告白，順利了就交往，交往了就互相適應。曖昧甜，熱戀瘋，磨合煩，分手痛，反正都得經歷過。在爭風吃醋、交往劈腿、相愛容易相處困難、婚禮籌備兩家吵翻等等柴米油鹽中煩躁不已。

　　雖然異性愛戀自有其高潮迭起，愛恨嗔癡，可是已經比較難存在那種「在不知不覺中、在必要接觸下緩緩進展、就算互動稍微親近點，也沒有往此方面聯想，直到在某個電光石火的瞬間才猛然驚覺」的愛情。也很少有「可以肆無忌憚的互鬧調笑，甚至可以睡在彼此身邊，但仍不被眾人察覺」，或是「自己心中雖感到異樣，但又完全不清楚對方怎麼想」的情境與心境。而這種種百轉千迴的心思，種種看似有情逗弄又似乎只是尋常交誼的互動，正是「愛在曖昧不明中最美」的關鍵。

　　如果要描寫如此曖昧壓抑的異性戀情，一般多往關係做文章，師生戀、仙凡戀、辦公室戀情、外遇、前世糾葛、身世祕密……

　　而同性戀情，即使是最平凡普通的兩人，只要在大家都不疑有他的同性環境中，浮現微微曖昧或燃起小小愛苗，光在事實的或想像的外在眼光中陷入掙扎、自我懷疑，就夠演無數內心小劇場了。

　　於是，在發現愛上的時候，就有了揪心的劇情。比如邱子軒藉由傷害對方來逃避，又跑回來流著眼淚告白。

　　如此，充滿禁忌的吻，才會像《越界》中的春夢那般撩人焚身，雖是吻戲實為床戲，兩個人透過身體來自我認識、探索對方並印刻彼此。

渴望平常是「攻」的異性戀男孩，也有「被攻」的另一面

 　　我問自己，除了好的戀愛劇本身就令人臉紅之外，《越界》裡的男男親熱為什麼會令我心臟狂跳、全身發熱？到底我想看到什麼？我感受到了什麼？又是什麼撩撥了我？

　　在第四集，賀承恩和邱子軒演出小小的劇本。畫面上邱子軒眼神迷濛、呼吸紊亂、胸膛起伏。看著邱子軒的反應，我意識到自己想看到的是「看起來是異性戀，是少女理想對象」的男孩，除了扮演現實中「主動追求、自我防衛、不輕易流露感受」的形象外，我渴望看到他也有「被動接納、心防淪陷、被感覺帶著走」的一面。也就是他願意敞開心胸，展現真實情緒，接受別人對他肢體的觸碰與對他心靈的撼動，然後他不壓抑，或者壓抑不住…

　　現實社會氛圍中，男性在親密互動中總是被期待要「主動」（攻），男性若要被女性放在各種「被字句」中，也多是「被打動、被誘惑、被激起佔有慾」，但往往在初始的「被」之後，接著多半又會回到「男性主動、女性被動承接」的模式。但是，或許女性除了「感受男性藉由攻而表現出愛」的激情，還有一種慾望叫做「感受男性因被觸碰、被渴求而壓抑不住喘息、而血脈噴張、而皮膚起顫慄」的「無法控制」，那不是任何一個別人，而是因那獨特而唯一的愛人而存在、而展現的反應。

   　　而又或者，因男性「主動」、「攻」、「掌控」的形象太過普遍與平常，因而這種「被主動」、「被攻」、「被掌控」而產生的「禁受不住」、「無法控制」，就有著與一般感知極為巨大的反差感，所以「被壁咚」、「被推倒」等劇情或畫面，就特別讓人心跳加速。

   　　但不論是因為「對方因自己獨特的存在而產生的『被攻』反應」，或是因為「反差感所帶來的刺激」，這些在現實中不易被滿足的渴望與慾求，成為了ＢＬ劇中最讓人臉紅心跳的賣點。而那個被放在各種「被字句」中的角色，則由女生認為看起來像異性戀男性、女生渴慕的男演員擔任。

但是攻方仍然必須是男性

 　　「被攻」（受）方解決了，那攻方呢？是女生嗎？

　　不行。

　　不知道是天生如此還是社會化後的習慣，我身為女性，實在很難帶入攻方角色。就算主動追求，自我認知仍是受方。即使看到影視作品中女生擔任攻方角色，也沒辦法帶入，即使試圖帶入也感受不到愉悅。現實生活中我追求性別平等，只要不違反他人意願，我絕對支持各式各樣多元的愛欲關係。但在情感和欲望的感受上，沒有人能用「既然男生可以攻，女生也可以」這樣「公平」的方式來說服我說，如此能讓我的欲望被滿足。「攻」是現實生活中許多女性對男性的期待，而不是女性對自己的期待。自己做不到或不想做的事，當然閃一邊讓專業的來。

　　所以，在螢幕上發動攻勢，觸碰那個迷人男生的，只能是另一個迷人的男生。

　　這甚至比起看男女愛情劇、帶入女生視角還棒。

　　因為畫面上「不只有」一個迷人男生，而是有兩個。雙倍感動、雙倍刺激！既強勢主動又被動接納，既自我防衛又敞開心胸，既熱情親吻對方、又因為對方的熱情而瘋狂回應，既自主引爆情色的風暴、又被動捲入愛慾的漩渦。

　　尤其，在《越界》夏邱CP中，攻受不明顯，那麼這一切再加乘，全部雙向、翻倍。

　　前一秒，邱子軒衝到夏宇豪前面代替他承受狠狠的一踢；下一秒，就換夏宇豪撲在邱子軒身上阻擋別人的拳頭。

　　今天，邱子軒以跳舞的姿態摔在夏宇豪懷裡徹底驚呆；明天，在歡快得要跳起舞來的背景音樂中，就換邱子軒湊近而夏宇豪喉結發顫退開跑掉。

　　街道上，夏宇豪背起跳發到無法好好走路的邱子軒；球場上，邱子軒扶起抱著自己傷到的手腕、一時站不起來的夏宇豪。

　　「越界吻」時，兩人分站球網的兩側，夏宇豪告白，越過球網吻了邱子軒。

               「劇終吻」時，兩人站在球網的同側，邱子軒告白，抓領帶吻了夏宇豪。

　　相較之下，讓女性觀眾帶入女主角的男女愛情劇，多麼人單勢孤、多麼視角固定啊。視角固定，本來就是給人帶入的。於是很容易聽見愛男女劇的人喊著「XX我可以」、「XX是我的」、「XX我老婆」、「XX我老公」……而ＢＬ劇的受眾，是腐女、女生、男同志。總之，都是深愛男生到極點的族群，愛到甘願沒有自己可帶入的角色，也想要一次嗑雙倍陽性份量。愛ＢＬ劇的人，既然不帶入，就不幻想佔有，不爭風吃醋，只會覺得CP屬於彼此，祝福他們在平行世界幸福快樂。（噢，也會有另一種執念啦，「CP不可拆」，但這是看男女愛情劇也會發生的。）

　　歲月靜好，天下太平。

　　握緊拳頭只擁有一點點，放開拳頭擁有全世界......

終章：注視遠望、溫柔守候--女性專屬的情思之境

　　於是繞了一圈又回到原點：女性無法參與、只能守候的肉身永恆的界線

　　只是這次，不想跨越。

　　在性別稍微平權的今日，當我們也想滿足欲望，想主動觀看男性，我們選擇了不參與、只旁觀的形式，觀看兩個男生在畫面上戀愛、親熱，從中感受到最豐富最完整的戀愛經驗。

　　在界外，焦灼等待的眼光與甜美目送的祝福，交織成攀不完的天梯，一路上沒有嫉恨，只有喜悅。沒有遺憾，只有圓滿。

　　原本是習慣無法參與，只能永遠旁觀。到最後，是不再企圖參與，只想永遠守候。這空間，是留給對方的溫柔，也是留給自己的自由。

　　ＢＬ劇引導我跨越界線，來到女生靠自己的腳去不了的地方，但是到達之後，女生還是在遠觀——隔著門扉、隔著雕花窗櫺、隔著面紗罩袍、隔著電腦螢幕，保持著安全距離，朝朝暮暮，歲歲年年。

　　我們就是擁有這樣的心靈基因。

　　否則幾千年來，女性因為肉身與父權的約束，亙古如斯的來去受限，言行規訓，目光收斂，若不能從耳聞遠觀中獲得生命體驗，若不能在極大的束縛中讓心靈自由，枯竭的身心要怎麼熬過漫漫一生，要怎麼生存，怎麼傳承。

　　不知道是傳承了遠古基因導致先天如此，還是出生後的社會規範暗示明示令人變成如此。總之，我們早已學會，在永恆的缺席中的參與方式——因為眷戀，心靈跨越肉身永恆的界線；仍因為眷戀，堅守肉身能觸及的邊界。

身，不在其中。心，無所不在。