生活存在感是創作之源
李 仁 芳
押井守導演的lNNOCENCE（2004發行）這部片子，是我很喜歡的「攻殻機動隊」系列電視影集的電影劇場版。共同製作人Prouction l.G的石川光久和吉卜力的鈴木敏夫。鈴木先生我在東小金井的吉卜力工作室裏訪問過他，石川的公司則位於東京都國分巿南町，因為文祥的因緣，我們曾一起在七條通的和幸喝酒高歌歡聚，聊了很多製作界有趣祕辛。包括塔倫帝諾如何從好萊塢親到東京l.G製作所移樽就教，央求正忙於製作lNNOCENCE的石川為「追殺比爾」製作那段酷炫迷人少女殺手成長故事的動畫。見面當時他心裏還犯嘀咕，「真的是那位大導演嗎？」以及詹姆士•卡麥龍如何費盡心思，一心想說服他到好萊塢發展動畫電影的曲折。
日本文化人（日本國民也如此），似乎都有極強烈的生活存在感，有焦點極清晰銳利的生活時空座標準確度。即使在藝文創作中，他們也總展現出強大迫人的生活感與空間感。
就像十年前，巨匠押井守導演創作他的劇場版「攻殻機動隊2--INNOCENCE」期間，曾派了他工作室內一個三人小組，來到我們基隆作中元祭田野考察。他們拍回許多當年文建會第一個指定的國家級無形文化資產，基隆中元祭典民俗活動的畫面。
lNNOCENCE片中，那場長達三分鐘，主題曲「人生於世，吾身之悲傷與夢亦不消逝」哀愴女聲中，滿天飄揚金銀紙下，臨街陸上行舟的王船，威煞萬方的官將首、千里眼、順風耳大神，以及舖滿銀幕畫面舞動的三太子群，等等撼動觀眾心弦的影像，就是來自那次臺灣基隆中元祭典民俗活動的調硏工作。
神匠宮崎駿作「魔法公主」前，也曾帶領吉卜力的團隊到上高地與屋久島勘景。宮崎粉絲一定記得那句開場白：
「在古老的年代裡，所有的森林均由守護神守護著，其中有一支隱匿在山裡的族群，已享受數百年的太平盛世…」，句中所提到魔法公主所守護的森林，就位於上高地白谷雲水峽之中。
由於多雨氣候使上高地，一與屋久島一帶山中富含水氣，也讓綠苔與羊齒草所覆蓋的森林成為它的特色。而在入口處附近還有號稱「不老不死之水」的延命水。
上高地
走進魔法森林，在到處都是被青苔覆蓋的石頭、樹根、以及年紀及身軀都非常大的繩文杉等景色中，一片綠意與神祕之下，不但帶來生意盎然的氣象，這種寧靜的氛圍裡，似乎也讓人有時間靜止的錯覺。
閉目用心傾聽森林的聲音，甚至還會覺得森林小精靈或許會突然出現在眼前！來到這裡，也不難了解為何宮崎駿會特地將這裡選為動畫的場景了。
再如東野圭吾的加賀恭一郎第八部「新參者」是魅力之作，他寫的故事幾乎可以當作東京日本橋人形町的地方采風誌。故事發生場景的相對位置、距離非常清晰精確，戲迷粉絲很多人都不禁被吸引去朝拜。像水天宮子寶犬、干支年（4th集鐘錶店老闆為女兒安產祈願）、對面的重盛人形燒（出現在2nd集）、賣仙貝的草加屋（1st集出現）雙葉店等等。
東野的「麒麟之翼」描述人父青柳武明在江戶橋遭刺殺，卻神祕地徒步走了幾百公尺，撐到日本橋麒麟之翼雕飾下才氣絶身亡。東野刻意讓這些故事都緊緊鑲嵌在具精準座標的地方風土舞台上，街廓的氛圍/地標、商店的氣味、甚至左鄰右舍的芳鄰，都成了作品舞台上極具說服力的佈景與道具，戲劇張力十足。這種作品讓藝文創作與地方風情雙方都為對方相互添增了媚力。顯然東野在創作「新參者」一系列故事前，對日本橋人形町的地景、人物、街廓生活、與風土條件等，都做了長期且深刻的田野調硏。
巨匠與神匠的生活存在感都如此強大迫人，不知道台灣影視/文字界的創作者們又是如何？
日本橋人形町采風一：水天宮及子寶犬、干支年（左前方）
人形町采風二：雙葉
人形町采風三：賣仙貝的草加屋
人形町采風四：重盛人形燒
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